Alvar Aalto, Una Arquitectura Dialogica (Arquitectonics) by Luis Angel Dominguez PDF

By Luis Angel Dominguez

El objetivo de este libro consiste, pues, en intentar hacer evidente una actitud frente al proyecto arquitect?nico que haga posible que los angeles obra de arquitectura establezca una relaci?n dial?gica en su interpretaci?n del entorno normal, social y cultural; que est? dotada de contenido po?tico y, adem?s, que sea capaz de asimilar y transmitir los angeles cultura de las distintas comunidades, anteponiendo siempre, en los angeles obra ultimate, los valores del ser humano a cualesquiera otros como condici?n intr?nseca e indisociable de l. a. propia finalidad o raz?n de ser de l. a. obra arquitect?nica. Aalto evidenciar? con su trabajo el abandono de los estilos y las servitudes dogm?ticas (presentes en cualquier ?poca) y, por el contrario, nos descubrir? el encuentro de una rica interacci?n espec?fica (dial?gica) entre proyecto y contexto, y as? lograr? crear obras de alt?sima categor?a po?tica que ser?n capaces de contener m?ltiples registros culturales y valores espec?ficos de l. a. relaci?n hombre-arquitectura, que servir?m como paradigma imprescindible en l. a. educaci?n y aprendizaje de l. a. arquitectura actua

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Aalto Boceto de Riga, 1921, A. Aalto Aalto descubre rápidamente las inquietudes de la sociedad de su país y, al mismo tiempo, se da cuenta de la orientación artística más vanguardista del momento. Inmediatamente inicia una serie de viajes: en el verano de 1921 se desplaza a su vecino país Suecia, donde visita la arquitectura más significativa hasta el momento; posteriormente, en el otoño de 1921, en su segundo viaje al extranjero, es comisario de una pequeña exhibición finlandesa en el salón de arte Elli Forsell-Rozanthal en Riga (Letonia); tras un año en el servicio militar, otra vez Suecia, visita la Gran Exhibición de Gotemburgo en julio de 1923.

Aalto Ayuntamiento de Estocolmo, 1911-23, Ragnar Östberg Una gran torre, presumiblemente de planta cuadrada y coronada por un pináculo desproporcionadamente pequeño, preside el palacio desde una esquina del conjunto. Atendiendo a la planta, dos volúmenes en forma de U encerraban un claustro rodeado por columnas, en cuyo interior, podemos aventurarnos a decir, podía haber un jardín, quizás arbolado. El solar estaba situado en la esquina de Rautatiekatu y la futura calle que atravesaría el parque Eläintarha.

Sin entrar en reflexiones simbólicas más profundas, constatamos únicamente la manifestación de esta dualidad formal que en este proyecto se expone con absoluta claridad. En este edificio, realizado entre 1917 y 1921, observamos cómo se produce la intersección entre dos cuerpos geométricos: un cilindro y un cubo. La sala de justicia circular penetra en el interior de la planta rectangular, llegando a deformar el propio vestíbulo. Stuart Wrede alude a esta relación como gravidez y nacimiento, atribuyendo un carácter simbólico al edificio.

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